被強推的舞臺劇
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被強推的舞臺劇
演出結束之後，僅有的五名演員站到舞臺中央，對著臺下寥寥無幾的觀眾鞠躬致謝。即使臺下的觀眾再少，也要堅持把劇演完，演完之後，無論還剩下多少人，都要致謝，這是他們的職業操守。
劇場內的燈緩緩亮起，給了我們足夠的緩沖時間來適應變強的燈光。
“不得不說，我沒想到故事會是這樣的展開形式，也沒想到會以科幻的題材來呈現，最終還是個開放式結局。”江頌月淡定地說道，“不過我覺得，這舞臺劇想表達的，不只是生命進化循環這一個點，這種東西能留存到現在，還是被園方以免費票的形式推廣，一定有理由。”
怎麽說呢，網上的那些評價有一部分確實很中肯。舞臺上的布景乍一看還不錯，但是一細看，就會發現很明顯的塑料感，塑料感重到把舞臺上的燈光給反到觀眾席的程度。照理來說，熱帶叢林的底部幾乎沒有直達的陽光，所以這種布景顯然不符合常理。
不符合常理的還有很多，但是大部分都可以用設定來解釋，比如說人類為什麽還要留著一顆小樹苗，為什麽老虎這種基因譜系跟人類差了十萬八千裏的物種能進化成人，而不是更為相近的貓。
其他的評價我都持懷疑態度，它根本沒有評論裏說的那麽差。對於小孩子來說，這則寓言故事既不浪漫也不美好，結局不明所以的，中間還穿插了血腥暴力的東西，那自然不會受這個群體的喜歡，連帶著孩子的家長也大多都不喜歡。
但是在我看來，血腥和暴力是客觀寫實。人類征服大自然的過程從來都是血腥和暴力的，甚至一群人征服另一群人的過程也是血腥和暴力的，而在人類的眼中，那些未開化的動物進行的反抗，能比人類高級到哪去呢，我甚至覺得舞臺劇弱化了這一方面的隱喻。
其次，劇情真的很幼稚嗎？我個人認為，對於一部舞臺劇，或者是任何一個文學作品，每個人都有不同的評價準則和方式，也會有不同的感觸，這是因為每個人的成長經歷都不同。
比如，對於一部戰爭主題的電影。我們這個時代的人大多會覺得無感吧，即使已經很努力地去共情，感觸也絕不會比那些親歷過戰爭的老人要來得深，因為那曾是他們生活的真實寫照。
之所以大多數人覺得幼稚，是因為這樣的文學作品不符合大多數人的口味，所以人們對它沒有感觸。既然不符合大多數人的口味，那它就是沒有市場。
我看到的，是生命的輪回，是生活的往覆，每一次改變看似不同，實則都指向相同的結局，永遠跳不出這個被限制的範圍之內。就頗有種，戴著鐐銬跳舞的感覺。
“你看上去很喜歡這部舞臺劇嘛。”江頌月打斷了我的沈思，“你總是有一些小眾的愛好，顯得你有些特立獨行。”
“擁有小眾的愛好不是我的錯。”我回答道。
不過這部舞臺劇不受歡迎是事實，江頌月剛剛說得很對，園方就差把“我要給所有人看這部舞臺劇”這個目的寫在臉上了。
即使它那麽不受歡迎，被罵成這樣，也依然要推廣，這到底是為什麽呢？
這個劇場有好幾個出口，有兩個距離舞臺很近，在劇場前方一左一右。此時演出進入了下一個流程——上臺跟演員合影。
江頌月自然不會錯過這種好機會，我估計她今天又要發好幾條朋友圈，說自己這個周末浪得特別開心。於是我也就被她拉著上臺了。好像，現在也就我們兩個觀眾還在場，底下原本就為數不多的觀眾，現在走得幹幹凈凈的，連一些劇場裏普遍可能出現的垃圾，飲料瓶啊什麽的都沒留下。
江頌月拍照的時候笑得非常燦爛，我笑得非常拘謹，因為我沒法不思考，一個規模如此龐大，舉世聞名的游樂園，要強推這樣一部舞臺劇的原因。
“叔叔叔叔，這部舞臺劇是不是已經存在了很長時間了啊？”江頌月看上去跟我一樣，也在好奇這個問題。舞臺劇的存在時間，在官網上都可以隨便搜到，她明知故問，只是為了開啟話題，真正想問的並不是這個。
“是啊，已經好幾十年了，從這個樂園建立以來就一直存在。”果然，大叔就吃這一套，江頌月態度又好，長得又好看，一下子就打開了大叔的話匣子，連帶著周圍的演員，也一同給我們講起了這部舞臺劇的歷史。
原來，一開始這家樂園有兩個投資方，一方負責設計和引進游樂設施，另外一方策劃活動和宣傳，雙方共同努力，意圖打造全球最知名的游樂園。設計方造出了全球最早的木質過山車，宣傳方寫出了樂園最早的舞臺劇劇本《人與自然》。
木質過山車的降臨，在當時吸引了大多數人前來游玩，相較而言，《人與自然》舞臺劇就不是那麽顯眼了。
樂園剛剛還清所有的債務，開始凈賺的時候，設計游樂設施的那一方覺得，就保持現在這個規模運營下去就好，不需要再推出新的娛樂措施了。這一觀點當時就遭到了推廣方的極力反對，但是他們辯不過日益增長的數據。客流量肉眼可見地在增長，賺的錢也越來越多。
即使樂園裏面只有木質過山車和一點點簡單的游樂設施，他們依然賺得盆滿缽滿，所以設計方不再推陳出新。
宣傳方沒有太過在意，而是每一年都在設計新的演出和園區主題劇作。本來，雙方要是互不幹涉，倒還不至於達到撕破臉的地步。
導火索出現在樂園建立的第五個年頭。設計方不僅覺得沒必要再在自己的領域推陳出新，還覺得宣傳方進行的宣傳工作越來越差，要不是宣傳方的宣傳手段不夠好，他們還能獲得更多的經濟效益的。
這一觀點，把宣傳方給惹怒了，他們停止了現在手頭的劇本創作，讓出了全部的股份，從此退出了合作，轉而投奔Y國的經濟公司YUI。在讓出所有股份的那一年，在YUI經濟公司的幫助之下，發行了第一部電影《愚昧無知》，上映後獲得了廣泛的影響。
這波嘲諷真行啊。我心想。
樂園的設計方並沒有當回事，因為這部電影的票房，在當時還比不上樂園一年的收益，不過他們很快就遭到了報應。
在開園後的第六年，在Z國的一家游樂園出現了嚴重的安全事故，原因是那裏的木質過山車在運營時，由於維護不當，軌道發生斷裂，全車三十六人無一幸免。
這件事在全球範圍內引發了巨大的轟動，尤其是在S市，因為這座木質過山車就是仿照的S市這家游樂園建造的，建造的還是同一公司，建造年份相差不過五年。
也就是說，那個木質過山車，相當於是剛剛開業沒多久就出事故了。
即使S市這家游樂園並無任何過錯，木質過山車迄今為止的上千次運營沒有出現過任何問題，即使每星期檢修一次，但人們再也不想坐木質過山車了，因為害怕成為那三十六人中的一員。
木質過山車是當時這家樂園唯一的噱頭，這唯一的噱頭出了問題，就幾乎沒有人去乘坐那些游樂設施了。
樂園方再三強調，他們的項目沒有問題，並拿出了各種證據來證明，但很快就被扒出來了貪汙腐敗問題。每年用在設備維護上的錢，接近一半都被用於中飽私囊。
據此，樂園的客流量直線下降，下降到了曾經的五分之一。
之所以還剩五分之一，是因為園內不只有大型游樂設施，還有各式各樣的演出。那個團隊走後留下來的遺物，現在成了公司的救命稻草。好多人千裏迢迢趕來，只是為了看一眼那些風評很好的這些演出，至於園方大力宣傳的游樂項目則看都不看一眼。
他們這才醒悟過來，之前自己在事故過後的澄清把現實越描越黑，而演出和創新，從來都是樂園成功舉辦必不可少的一部分。
公司這才痛定思痛，整頓起了內部紀律，引進大型國外游樂設施，同時招募新的項目策劃組。原先的宣傳組，寫出來的電影劇本賺到的錢遠超樂園六年來獲得的全部利潤。
新的項目策劃組寫出來的劇本都很新穎，人們借著新劇本的宣傳來到這家樂園，然後逐漸發現，這裏的游樂設施也很好玩誒。
樂園這才恢覆了原先的規模，逃脫了倒閉的危險。
直到現在，人們仍然對木質過山車心有餘悸。不過最初的那批游樂設施，也因為設備老舊等原因被淘汰得所剩無幾了，相關資料只有在網上能找到。
《人與自然》是最早的舞臺劇，在當時，這種題材的舞臺劇是非常新穎的。而時至今日，隨著宣傳組的推進，它在被淘汰的邊緣掙紮著，客觀來說，它現在已經沒有多少競爭力了。園方為了牢記創新的意義而使它存在至今。
不推陳出新，不思進取，一味地待在自己的舒適圈裏，就遲早會有翻車的一天。
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演出結束之後，僅有的五名演員站到舞臺中央，對著臺下寥寥無幾的觀眾鞠躬致謝。即使臺下的觀眾再少，也要堅持把劇演完，演完之後，無論還剩下多少人，都要致謝，這是他們的職業操守。
劇場內的燈緩緩亮起，給了我們足夠的緩沖時間來適應變強的燈光。
“不得不說，我沒想到故事會是這樣的展開形式，也沒想到會以科幻的題材來呈現，最終還是個開放式結局。”江頌月淡定地說道，“不過我覺得，這舞臺劇想表達的，不只是生命進化循環這一個點，這種東西能留存到現在，還是被園方以免費票的形式推廣，一定有理由。”
怎麽說呢，網上的那些評價有一部分確實很中肯。舞臺上的布景乍一看還不錯，但是一細看，就會發現很明顯的塑料感，塑料感重到把舞臺上的燈光給反到觀眾席的程度。照理來說，熱帶叢林的底部幾乎沒有直達的陽光，所以這種布景顯然不符合常理。
不符合常理的還有很多，但是大部分都可以用設定來解釋，比如說人類為什麽還要留著一顆小樹苗，為什麽老虎這種基因譜系跟人類差了十萬八千裏的物種能進化成人，而不是更為相近的貓。
其他的評價我都持懷疑態度，它根本沒有評論裏說的那麽差。對於小孩子來說，這則寓言故事既不浪漫也不美好，結局不明所以的，中間還穿插了血腥暴力的東西，那自然不會受這個群體的喜歡，連帶著孩子的家長也大多都不喜歡。
但是在我看來，血腥和暴力是客觀寫實。人類征服大自然的過程從來都是血腥和暴力的，甚至一群人征服另一群人的過程也是血腥和暴力的，而在人類的眼中，那些未開化的動物進行的反抗，能比人類高級到哪去呢，我甚至覺得舞臺劇弱化了這一方面的隱喻。
其次，劇情真的很幼稚嗎？我個人認為，對於一部舞臺劇，或者是任何一個文學作品，每個人都有不同的評價準則和方式，也會有不同的感觸，這是因為每個人的成長經歷都不同。
比如，對於一部戰爭主題的電影。我們這個時代的人大多會覺得無感吧，即使已經很努力地去共情，感觸也絕不會比那些親歷過戰爭的老人要來得深，因為那曾是他們生活的真實寫照。
之所以大多數人覺得幼稚，是因為這樣的文學作品不符合大多數人的口味，所以人們對它沒有感觸。既然不符合大多數人的口味，那它就是沒有市場。
我看到的，是生命的輪回，是生活的往覆，每一次改變看似不同，實則都指向相同的結局，永遠跳不出這個被限制的範圍之內。就頗有種，戴著鐐銬跳舞的感覺。
“你看上去很喜歡這部舞臺劇嘛。”江頌月打斷了我的沈思，“你總是有一些小眾的愛好，顯得你有些特立獨行。”
“擁有小眾的愛好不是我的錯。”我回答道。
不過這部舞臺劇不受歡迎是事實，江頌月剛剛說得很對，園方就差把“我要給所有人看這部舞臺劇”這個目的寫在臉上了。
即使它那麽不受歡迎，被罵成這樣，也依然要推廣，這到底是為什麽呢？
這個劇場有好幾個出口，有兩個距離舞臺很近，在劇場前方一左一右。此時演出進入了下一個流程——上臺跟演員合影。
江頌月自然不會錯過這種好機會，我估計她今天又要發好幾條朋友圈，說自己這個周末浪得特別開心。於是我也就被她拉著上臺了。好像，現在也就我們兩個觀眾還在場，底下原本就為數不多的觀眾，現在走得幹幹凈凈的，連一些劇場裏普遍可能出現的垃圾，飲料瓶啊什麽的都沒留下。
江頌月拍照的時候笑得非常燦爛，我笑得非常拘謹，因為我沒法不思考，一個規模如此龐大，舉世聞名的游樂園，要強推這樣一部舞臺劇的原因。
“叔叔叔叔，這部舞臺劇是不是已經存在了很長時間了啊？”江頌月看上去跟我一樣，也在好奇這個問題。舞臺劇的存在時間，在官網上都可以隨便搜到，她明知故問，只是為了開啟話題，真正想問的並不是這個。
“是啊，已經好幾十年了，從這個樂園建立以來就一直存在。”果然，大叔就吃這一套，江頌月態度又好，長得又好看，一下子就打開了大叔的話匣子，連帶著周圍的演員，也一同給我們講起了這部舞臺劇的歷史。
原來，一開始這家樂園有兩個投資方，一方負責設計和引進游樂設施，另外一方策劃活動和宣傳，雙方共同努力，意圖打造全球最知名的游樂園。設計方造出了全球最早的木質過山車，宣傳方寫出了樂園最早的舞臺劇劇本《人與自然》。
木質過山車的降臨，在當時吸引了大多數人前來游玩，相較而言，《人與自然》舞臺劇就不是那麽顯眼了。
樂園剛剛還清所有的債務，開始凈賺的時候，設計游樂設施的那一方覺得，就保持現在這個規模運營下去就好，不需要再推出新的娛樂措施了。這一觀點當時就遭到了推廣方的極力反對，但是他們辯不過日益增長的數據。客流量肉眼可見地在增長，賺的錢也越來越多。
即使樂園裏面只有木質過山車和一點點簡單的游樂設施，他們依然賺得盆滿缽滿，所以設計方不再推陳出新。
宣傳方沒有太過在意，而是每一年都在設計新的演出和園區主題劇作。本來，雙方要是互不幹涉，倒還不至於達到撕破臉的地步。
導火索出現在樂園建立的第五個年頭。設計方不僅覺得沒必要再在自己的領域推陳出新，還覺得宣傳方進行的宣傳工作越來越差，要不是宣傳方的宣傳手段不夠好，他們還能獲得更多的經濟效益的。
這一觀點，把宣傳方給惹怒了，他們停止了現在手頭的劇本創作，讓出了全部的股份，從此退出了合作，轉而投奔Y國的經濟公司YUI。在讓出所有股份的那一年，在YUI經濟公司的幫助之下，發行了第一部電影《愚昧無知》，上映後獲得了廣泛的影響。
這波嘲諷真行啊。我心想。
樂園的設計方並沒有當回事，因為這部電影的票房，在當時還比不上樂園一年的收益，不過他們很快就遭到了報應。
在開園後的第六年，在Z國的一家游樂園出現了嚴重的安全事故，原因是那裏的木質過山車在運營時，由於維護不當，軌道發生斷裂，全車三十六人無一幸免。
這件事在全球範圍內引發了巨大的轟動，尤其是在S市，因為這座木質過山車就是仿照的S市這家游樂園建造的，建造的還是同一公司，建造年份相差不過五年。
也就是說，那個木質過山車，相當於是剛剛開業沒多久就出事故了。
即使S市這家游樂園並無任何過錯，木質過山車迄今為止的上千次運營沒有出現過任何問題，即使每星期檢修一次，但人們再也不想坐木質過山車了，因為害怕成為那三十六人中的一員。
木質過山車是當時這家樂園唯一的噱頭，這唯一的噱頭出了問題，就幾乎沒有人去乘坐那些游樂設施了。
樂園方再三強調，他們的項目沒有問題，並拿出了各種證據來證明，但很快就被扒出來了貪汙腐敗問題。每年用在設備維護上的錢，接近一半都被用於中飽私囊。
據此，樂園的客流量直線下降，下降到了曾經的五分之一。
之所以還剩五分之一，是因為園內不只有大型游樂設施，還有各式各樣的演出。那個團隊走後留下來的遺物，現在成了公司的救命稻草。好多人千裏迢迢趕來，只是為了看一眼那些風評很好的這些演出，至於園方大力宣傳的游樂項目則看都不看一眼。
他們這才醒悟過來，之前自己在事故過後的澄清把現實越描越黑，而演出和創新，從來都是樂園成功舉辦必不可少的一部分。
公司這才痛定思痛，整頓起了內部紀律，引進大型國外游樂設施，同時招募新的項目策劃組。原先的宣傳組，寫出來的電影劇本賺到的錢遠超樂園六年來獲得的全部利潤。
新的項目策劃組寫出來的劇本都很新穎，人們借著新劇本的宣傳來到這家樂園，然後逐漸發現，這裏的游樂設施也很好玩誒。
樂園這才恢覆了原先的規模，逃脫了倒閉的危險。
直到現在，人們仍然對木質過山車心有餘悸。不過最初的那批游樂設施，也因為設備老舊等原因被淘汰得所剩無幾了，相關資料只有在網上能找到。
《人與自然》是最早的舞臺劇，在當時，這種題材的舞臺劇是非常新穎的。而時至今日，隨著宣傳組的推進，它在被淘汰的邊緣掙紮著，客觀來說，它現在已經沒有多少競爭力了。園方為了牢記創新的意義而使它存在至今。
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